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       雖然我們可以通過這些人設(shè)一眼看出TA來自中國，但這些來自二次元世界的人物形象，卻與真實(shí)生活中的中國人有著天壤之別。

       不知道你有沒有發(fā)現(xiàn)，在很多來自海外的動漫作品里，其中出現(xiàn)的很多“二次元版中國人”都會有這樣的設(shè)定：他們有的身穿長衫頭扎小辮，有的雖然其貌不揚(yáng)卻精通各種武藝（廚藝），還有的擁有神秘的東方力量，身邊往往帶著一只戰(zhàn)斗力或萌度爆表的熊貓……

       雖然我們可以通過這些人設(shè)一眼看出TA來自中國，但這些來自二次元世界的人物形象，卻與真實(shí)生活中的中國人有著天壤之別。那么，究竟是從什么時候開始，這些“符號化”的人物標(biāo)簽與中國人緊密相連，而中國人的形象，在未來的動漫作品中又將如何變化呢？

      因“黃禍”而帶來的刻板印象   　　雖然“到底是哪一部海外動漫作品中率先出現(xiàn)中國人”這個問題已經(jīng)幾乎不可考，不過相信在很多動漫迷的心目中，來自漫威漫畫中的超級反派“滿大人”（英文名：Mandarin），恐怕就是影響力最大且誕生時間最久的經(jīng)典“二次元版中國人”形象了。   　　滿大人是鋼鐵俠的頭號死敵，最初登場于1964年2月出版的《懸疑故事》第50期，由斯坦·李、杰克·科比、賴瑞·理柏和唐·赫克聯(lián)合創(chuàng)造。擁有成吉思汗血統(tǒng)的滿大人出生于1920年前后，特別擅長武術(shù)和神秘的魔法力量，而又因?yàn)槠浣K極野心是摧毀人類文明，所以他也是漫威漫畫世界中最大的反派，曾在2009年被IGN列為漫畫史上百大反派中的81名。

       從人物形象上看，你在滿大人身上可以找到符合一切關(guān)于反派的描述：陰暗且猙獰的表情，一頭柔順但卻并不能讓人產(chǎn)生好感的長發(fā)和胡須，隨時都站在“正義”的對立面。實(shí)際上，這樣的人物設(shè)定是受到了“黃禍”的化身——“傅滿洲博士”的影響。

　　黃禍?zhǔn)怯?9世紀(jì)末期成形的一種極端民族主義理論，主要是宣揚(yáng)黃種人對白種人的威脅，矛頭主要針對中國和日本等亞洲國家。受當(dāng)時西方排華運(yùn)動的影響，擁有尖下巴、八字胡、細(xì)長眼，且總是策劃各種邪惡勾當(dāng)?shù)母禎M洲博士開始出現(xiàn)在美國影壇，進(jìn)而在很長一段時間內(nèi)都影響了不少海外文娛創(chuàng)作對中國人的描繪，其中也自然包含了動漫。

       即便是在今日，我們依然還能看到“黃禍”帶來的深遠(yuǎn)文化影響——雖然那些擁有尖下巴、八字胡、細(xì)長眼的東方面孔早已沒有了反派屬性，但很有可能會是一位精于算計(jì)，在某一個神秘的地方開了一家銷售神奇道具店鋪的奸商。   　　逐步開放的國門，讓“二次元版中國人”增加了更多屬性   　　從20世紀(jì)70年代開始，隨著尼克松總統(tǒng)訪華、中日邦交正常化、改革開放等一系列重大歷史事件的發(fā)生，新中國與外界的文化交流開始變得越來越頻繁。在這個時間段，外國人想要了解中國往往要靠兩種東西，一是乒乓球，二是熊貓。   　　“乒乓外交”通常指的是1971年期間中美兩國乒乓球隊(duì)互訪的一系列事件，它不僅加速了新中國走向世界的步伐，同時也因中國乒乓球隊(duì)在國際賽事上的出色表現(xiàn)，在文化層面讓乒乓球和中國人開始劃上了等號。所以在海外很多文娛創(chuàng)作中出現(xiàn)的中國人形象，幾乎都被賦予了“很會打乒乓球”這樣的設(shè)定。   　　而具體到動漫領(lǐng)域，最讓當(dāng)前中國年輕人熟知的，莫過于松本大洋在1996年推出，后又被湯淺政明在2014年改編成動畫作品的《乒乓》了。

       在《乒乓》這部動漫作品中，孔文革是一位出身于中國上海的扣殺攻擊型選手，因沒能入選中國國家隊(duì)而來到日本的他，成為了不少日本高中生的噩夢。實(shí)際上，孔文革的名字正是來源于漫畫連載期間中國國手孔令輝、馬文革，他的人物形象本身也能反映中國乒乓球?qū)嵙o外界的一貫印象。   　　除了乒乓球外，熊貓也是許多海外動漫作品中特別常見的中國元素。從1972年開始，美國、日本、法國、英國、西德、墨西哥和西班牙相繼獲贈熊貓，這種黑白相間的“友好大使”開始在全世界范圍內(nèi)爆紅，成為了最為常見的中國文化元素。   　　比如高橋留美子從1987年開始創(chuàng)作的漫畫《亂馬1/2》，其主角的父親早乙女玄馬雖然并不是中國人，但他卻因意外掉入了中國咒泉鄉(xiāng)的“熊貓溺泉”，變成了碰到?jīng)鏊蜁兩頌樾茇埖脑O(shè)定。

     而在荒川弘在2001年創(chuàng)作的《鋼之煉金術(shù)師》中，來自東方的新國且特別擅長煉丹術(shù)的張梅，她的身邊總是帶著一只小型熊貓，這樣的人物設(shè)定總能讓人聯(lián)想起“神秘的東方力量”。

       由于熊貓的辨識度特別高，所以在海外甚至還干脆出現(xiàn)了許多以熊貓為主的動漫作品。從《白熊咖啡廳》里住在中國式大宅，特別喜歡點(diǎn)一碗竹葉的熊貓，到《功夫熊貓》中誤打誤撞成為功夫大師“龍戰(zhàn)士”的阿寶，再到《咱們裸熊》中性格溫和，特別愛好社交網(wǎng)絡(luò)的Panda，即便是這些作品中并沒有明確的國籍設(shè)定，但熊貓這種憨態(tài)可掬的神奇生物，也在長期的發(fā)展過程中逐漸成為了全世界華裔族群的代表。

       有趣的是，隨著外國人對中國的了解越來越多，中國人在不少海外動漫、影視作品中的形象，也在這個時間點(diǎn)逐漸變得更為正面。   　　1980年8月，“萬眾俠”開始在《不可思議的綠巨人》中正式登場。這是由變種人五胞胎兄弟陶宇韓、陶宇張、陶宇林、陶宇孫、陶宇何組成的超級英雄，能力為五人合為一體，并通過感應(yīng)全世界華人的生命力量來獲得巨大的能量——十億神力。后來在漫畫故事中，萬眾俠與輻射人、祥云公主、太陽女士、九世不滅、最完美英雄、科學(xué)之獸共同組成了代表中國的超級英雄團(tuán)隊(duì)“人民保衛(wèi)力量”，曾因國家利益而與復(fù)仇者聯(lián)盟多次交鋒。

       雖然ACGx并不認(rèn)為這樣的人物設(shè)定能夠讓所有中國人都感到滿意，但這其實(shí)也能反映出，許多外國文娛作品的創(chuàng)作者對中國的認(rèn)知開始變得越多元化：特別擅長乒乓球運(yùn)動，性格都如同熊貓那樣溫柔平和，同時在人口、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面還擁有不可忽視的力量。   　　香港電影的黃金時代，讓“功夫”影響到了全球動漫   　　在不少海外的文娛作品中，很多中國角色都是擅長功夫的武林高手，都有能夠輕松“一個打十個”的基本設(shè)定。實(shí)際上，這樣的文化標(biāo)簽，正是來源于20世紀(jì)七八十年代香港電影“功夫片”的影響。   　　“功夫片”是香港電影的一個最大的成就。自從《唐山大兄》（1971）《精武門》（1972）《猛龍過江》（1972）這三部由李小龍主演的電影進(jìn)入國際市場后，來自中國的“功夫”曾在世界范圍內(nèi)風(fēng)靡一時。但隨著1973年李小龍的去世，功夫片曾一度陷入了低谷期。   　　1978年，由袁和平執(zhí)導(dǎo)、成龍主演的《蛇形刁手》和《醉拳》先后上映。由于這兩部電影都是在傳統(tǒng)功夫片的基礎(chǔ)上嘗試融入了大量喜劇元素，開創(chuàng)出了“喜劇功夫片”的新種類，在當(dāng)時的香港、日本、東南亞電影市場轟動一時。這也在潛移默化中影響到了當(dāng)時的日本動漫界。

       在2003年美版《少年Jump》創(chuàng)刊號上，日本漫畫家鳥山明在面對采訪時曾表示，如果沒有成龍主演的《醉拳》，他就無法創(chuàng)作出后來風(fēng)靡全球的《龍珠》。如今細(xì)細(xì)想來，這兩部作品中的角色形象確實(shí)有不少相似之處：   　　比如《醉拳》里教成龍醉拳的師傅，其造型就很像是《龍珠》里孫悟空的爺爺孫悟飯。

      而龜仙人在參加天下第一武道會時所使用的名字，就叫做“成龍”。

       另外，《龍珠》故事早期的反派桃白白，其造型與《蛇形刁手》中由黃正利飾演的上官逸云也極其相似。

       實(shí)際上，香港電影對日本動漫文化的影響其實(shí)不止于此。在《蠟筆小新》《火影忍者》《銀魂》等日本動漫作品中，我們都可以看到很多與《醉拳》《A計(jì)劃》等香港“喜劇功夫片”有關(guān)的武術(shù)招式和故事橋段。

      而在很多靈異題材的日本動漫作品中，也都出現(xiàn)了香港“靈異功夫片”中僵尸的經(jīng)典形象。其中《通靈王》中道潤的持有靈（僵尸）“李白龍”，其角色原型正是功夫大師李小龍。

        甚至《超時空要塞》林明美、《魔卡少女櫻》李莓鈴、《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)00》王留美，以及游戲《街頭霸王》中的春麗，她們曾經(jīng)梳過的“包子頭”造型，其實(shí)也是來源于著名武打女星茅瑛在《破戒》（1977）這部電影中的造型。

       可以說，功夫片在20世紀(jì)七八十年代電影市場取得的成功，讓中國功夫開始走向了世界。而也正是因?yàn)橄愀垭娪皩?shí)現(xiàn)的文化輸出，在海外動漫作品中開始涌現(xiàn)出了一大批與中國有關(guān)的人物形象——雖然還是有不少讓人感到奇怪的誤解，但至少已經(jīng)變得越來越貼近中國的文化，這不得不說其實(shí)是一件好事。   　　通過跨國合作，“二次元中國人”開始變得更貼近真實(shí)   　　現(xiàn)如今，在國際社會有著舉足輕重地位的中國早已不再神秘，而香港電影的黃金時代也早已過去，所以在剛剛過去的很長一段時間里，中國人在海外動漫作品中的形象更多的是將各種文化標(biāo)簽糅合在一起，在本質(zhì)上并沒有發(fā)生特別巨大的變化。   　　但隨著近些年中國動漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，中國動漫與海外動漫的“國籍邊界”，似乎正變得越來越模糊。尤其是中國公司在資本層面的一系列布局和運(yùn)作，比如中美合拍動畫電影《功夫熊貓3》，以及騰訊動漫、樂元素、繪夢動畫等公司推出的一大批中日合作動畫項(xiàng)目的出現(xiàn)，更是說明固有思維中動漫作品的“產(chǎn)地分類”已經(jīng)跟不上時代的變化了。

       ACGx也注意到，這些通過跨國合作并活躍于海外動漫市場的作品，其實(shí)也在悄然之中改變著海外觀眾對中國人形象的固有認(rèn)知。   　　在人物形象設(shè)定方面，或許是出于市場運(yùn)作方面的考慮，很多在跨國動漫項(xiàng)目中出現(xiàn)的中國籍的動漫角色，在他們的身上并沒有出現(xiàn)包子頭、旗袍、熊貓6這類早已被“標(biāo)簽化”的中國元素。換句話說，如果沒有故事背景作為支撐，你其實(shí)是很難分辨出TA到底是哪個國家的，2016年樂元素推出的《星夢手記》和繪夢動畫推出的《一課一練》就是很典型的例子。

       不過，這些跨國動漫項(xiàng)目中出現(xiàn)的中國角色，在性格和思維邏輯方面卻更貼近于真實(shí)生活中的中國人。以往那些誕生于日本、美國動漫創(chuàng)作者筆下的中國人形象，他們身上所發(fā)生的所有故事，無非都是正義必將戰(zhàn)勝邪惡，但是這些跨國動漫作品中的中國人，卻并沒有那么太過黑白分明的人物設(shè)定，每位角色所做的一切都是基于各自的立場而作出的判斷，思維方式更像是中國人特別講究的“陰陽平衡”。   　　這或許才是中國人最真實(shí)的一面：在日常生活中，我們身上并沒有太多標(biāo)簽化的中國元素，但是在為人處事方面，中國人卻往往有著自己獨(dú)特的堅(jiān)持和習(xí)慣。